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什麼是“Anamorphic變形”的樣貌？

典型Anamorphic變形的樣貌，具下列的特徵：

在還原擠壓（De-Squeeze）之後，產生比例為2.40的影像
邊緣產生焦點衰減（Focus Fall Off）/失焦（Defocuse）
有時對比較低
拉伸成橢圓形的光點散景（Oval Bokeh）
因使用較長的焦長（Focal Length）以便與對應的正常標準圓形鏡取景相符，導致較淺的景深
水平的拉伸光斑（Flare）
更多亮部的衰減（Highlight Roll Off）
鏡頭呼吸（Lens Breathing）
向外彎曲的變形（Outward Bowing Distortion）

當將光圈縮小時，可讓這些Anamorphic變形的許多特性最小化。事實上，一些新興的Anamorphic變形鏡，慢慢的消除了這些魔法般的獨特性質，我們認為這有損使用 Anamorphic變形鏡的目的。

Anamorphic變形鏡的製造目的，原本是為了從膠捲負片獲得最大的解析度。在目前的數位世紀裡，使用它的目的純粹是為了它們所拍出來的樣貌（在數位的格式，Anamorphic變形鏡跟獲得解析度無關）。因為這樣的理由，我們要求鏡頭製造商，維持典型Anamorphic變形鏡的樣貌很重要，這樣我們就可以享受在現代的技術上使用這些鏡頭，且保有真正老式電影的樣貌。在高解析、銳利、乾淨的攝影機世界裡，Anamorphics變形鏡為影像帶來一點紋理（Texture）和感覺。

關於比較，我們選擇了Cineovision、Angenieux Optimo、Kowa Prominar、Cooke、Vantage Hawk C-Series、及Vantage Hawk V-Lite等鏡頭進行比較。我們也很喜歡Panavision Vintage Anamorphic變形鏡，但可惜我們沒辦法將它們加入這次的比較中，因為此公司只租不賣的生意模式，意味著在邁阿密我們很少見到它們的鏡頭。

比較

為了簡單化，每一組我們僅專注在四種焦長。

Shot 1：靜態拍攝、沒有移動（看看光點散景、焦點、頂部及底部的失焦、向外彎曲變形）
Shot 2：側邊到側邊的橫搖（看看邊緣的銳利度、光的衰減、與因為移動而產生的變形）
Shot 3：焦點轉移（Rack Focus）
Shot 4：光斑

規格

本文不是要進行攝影機的評價，我們用兩台攝影機顯示在裁切（Cropping）上的不同，這樣你可在製作時能更好的計畫你的拍攝。除此之外，不同的解析度及感光元件技術，通常會產生不同的光斑，且因為我們有兩台攝影機，而Anamorphic變形鏡以光斑著稱，因此值得兩台都秀，讓這次的比較，更能看得出這些鏡頭的特性。

我們沒有進行校色，且在一塊白板上進行簡單的白平衡，在這別太專注在色彩上 — 這些鏡頭都可進行事前及事後的調光。當然，有些鏡頭的對比較低些，這將影響色彩。

除此之外， Alexa在800 ISO的亮度，跟RED在1600 ISO差不多相同。因此與其改變燈光的設置，不如將RED的ISO改成與Alexa匹配。我們不想改變快門速度，因為這會影響有運鏡的測試。

請注意，因為鏡頭的年紀及保養都不同，並非所有的鏡頭都一致，因此很重要的是，瞭解它們從什麼時候開始使用，並在租之前先測試一下。在這次的比較中，我們的鏡頭都經過頂尖技師檢修過 — 沒有刮傷、沒有發黴、沒有清潔留下的痕跡，每一組鏡頭都很乾淨。如果你租用或購買一組好的鏡頭，應該可以得到與我們相同的結果。

Alexa 的規格

攝影機：Alexa Mini
編碼：ProRes 4444
色彩輸出：Log C
解析度：2944 x 2160（2880 x 2160）
ISO：800（Optimo @ 1600 ISO）
快門角度：180
影格速率（FPS）：23.976
光圈（T-Stop）：2.8
色彩描述檔（LUT）：ARRI Standard LogC to Rec.709
影像裁切成2.35

RED Weapon 的規格

攝影機：RED Weapon Carbon Fiber
編碼：.R3D
Recode: 7:1
擷取的解析度：3792 x 3160
ISO：1600 (Optimo @ 3200 ISO)
快門角度：180
影格速率（FPS）：23.976
光圈（T-Stop）：2.8
色域：REDWideGamutRGB
Gamma：Log3g10
色彩描述檔（LUT）：Rec.709

Cineovision / JDC

24mm T1.4
35mm T1.4
40mm T1.6
50mm T1.4
85mm T1.6

從60年代、80年代開始，Cineovision、JDC、及XTAL鏡頭都是由同一家日本公司製造，以不同的外殼打品牌。根據鏡頭圓形的部分，全都有相同的光學配處（Optical Prescription），前面的部分採用日本玻璃，後端鏡頭圓形的部分則採用Canon K35、Zeiss Standard、Zeiss Super Speeds、Cooke Panchros、Canon FD、或Olympus。

我們所使用的鏡頭組，是採用Zeiss Super Speeds，例外的是24mm的鏡頭，採用Canon FD、而40mm則是Olympus。儘管如此，它們全都匹配、且拍出來的樣貌整體也一樣。Anamorphic變形的元件在前面的部分 — 它們是2x擠壓，在對焦時鏡頭筒向前延伸。這些鏡頭的重量各自不同，僅有24mm及35mm需要支撐，而40mm及50mm則很小且精簡。

你會看到什麼

樣貌獨特、拉伸超長橢圓形光點散景，對比低，很容易就可產生強烈的水平藍色光斑，在邊緣焦點衰減/失焦（35mm在左右兩側稍微多一點）。在較廣的鏡頭會有向外彎曲的變形，在轉移焦點時發生大量的呼吸效應。當拍大光圈時，影像通常柔焦（Soft-Focused），但小於T2.0，就還可以；小於T2.8，影像非常銳利。所有的鏡頭都有正確的2x擠壓。

我們的感想

這是一組很好的鏡頭，給予讓人印象深刻的Anamorphic變形樣貌，具所有經典的特性。拍出來的影像很銳利、而在該柔的地方就柔，呈現的臉色非常漂亮，要產生光斑很容易。要小心的是：在對焦時，鏡頭筒的移動讓光點散景很極端，但遮光斗上用一片遮片就可解決。

Angenieux Optimo Anamorphic Zoom

30-72mm As2 T4（使用的焦長為：35mm、50mm、72mm）

Angenieux Optimo Anamorphic變形鏡是新產品，它在鏡頭的後端有Anamorphic變形元件，它是T4、法國製造，是一顆非常輕的Anamorphic變形變焦鏡，這是很少見的。它也具備2x擠壓、驚人的機械結構、及行程比較長的對焦環。

你會看到什麼

當使用大光圈時，整個Zoom的範圍影像都很銳利，對比高，光斑很少甚至沒有，在所有焦長都向內彎曲變形，完全沒有Anamorphic的橢圓形光點散景。此鏡頭似乎在邊緣的地方喪失一點光，而在對焦時不會有呼吸效應。

我們的感想

我們認為此鏡頭完全沒有Anamorphic變形鏡的特性，依我們所見，讓此鏡頭成為Anamorphic變形鏡的唯一理由是其2x擠壓，更不用說此鏡頭讓我們覺得心灰意冷。

Kowa Prominar Anamorphic 35 BS

32mm T2.3（搭配.8廣角轉接環）
40mm T2.3,
50mm T2.3,
75mm T2.8,
100mm T2.8

Kowa Anamorphic變形鏡大約於60及70年代在日本製造，它們是用Kowa圓形普通鏡製造。它們是市面上最輕的Anamorphic變形鏡之一，重量在2到3磅（約0.9到1.35公斤）之間，鏡頭的對焦環行程比較短，Anamorphic變焦元件位於鏡頭的前端，且具有2x擠壓。

你會看到什麼

在白平衡之前是有很好的暖色溫光斑的暖鏡頭（Warm Lens），大光圈時影像銳利，拉伸的橢圓形光點散景，對比低，邊緣有焦點衰減/失焦，而在焦點轉移時有為數不少的呼吸效應。

32mm及40mm鏡頭在你水平搖鏡時，在左右兩邊顯示出不小的變形，影像看起來像是被揉皺一般，2x擠壓並非在所有焦長都完美，臉部看起來平滑，32mm及40mm鏡頭有向外彎曲變形。

我們的感想

散景非常漂亮，皮膚看起來平滑好看，此鏡頭給予很好、溫暖的感覺，小又精簡可用於手持穩定器，且不會讓你的Steadicam操作員累死。我們真的覺得40mm邊緣的擠壓很奇怪，因此當有大量的水平搖鏡時，我們傾向於避免使用該鏡頭。但你可看看在RED攝影機的測試，因為裁切的關係，你不會看到像在Alexa 4:3上這樣的效果。

Cooke Anamorphic /i

32mm T2.3
40mm T2.3
50mm T2.3
75mm T2.3
100mm T2.3

Cooke Anamorphics變形鏡非常現代、且為英國製造，Anamorphic元件在前端。其機械結構很驚人，跟Cooke的其他鏡頭一樣，對焦環的行程長。這些鏡頭包含“i”了技術，給予攝影機鏡頭的距離、光圈、及景深的讀數。大約6到7磅（2.7到3.15公斤），鏡頭有點重，但並不需要支撐。

你會看到什麼

大光圈時影像銳利，且有很好的對比，和與其對應的標準鏡差不多。邊緣有焦點衰減/失焦，在焦點轉移時有為數不少的呼吸效應，沒有Anamorphic的水平光斑。光點散景並非都是橢圓形，且每個焦長並不一致：有時甚至於看起來是方形、而不是橢圓形。根據焦長及距離而定，這並不是典型的Anamorphic光點散景。廣角鏡一直到50mm，都有奇怪的向內彎曲變形。

我們的感想

當你需要很多的對比及非常銳利的影像時，這組鏡頭很棒。它們比較溫和，因此當你的廣告客戶對於完全的Anamorphic變形效果害怕時，它們就很好。邊緣向內彎曲變形看起來奇怪且不悅目，鏡頭失去了一些典型Anamorphic的樣貌。對於不一致的光點散景我們並不介意，因為所有的Anamorphics變形鏡都各有其特性，我們喜歡它在影像邊緣焦點衰減的方式。

Vantage Hawk C-Series

35mm T2.2
50mm T2.2
75mm T2.3
100mm T3

這是德國Vantage在80及90年代研發的第一套Anamorphic變形鏡，它們是根據Lomo Anamorphic而設計的，35mm是為印度市場特別製作。

鏡頭很重且全都需要支撐，除了50mm（鏡頭有內建的支撐，但我們發現50mm並不需要）。在對焦時鏡筒會旋轉並伸出，所以不可能在遮光斗上用遮片，而鏡頭的齒輪也跟著內外移動，因此需齒輪有額外寬度的無線或手動追焦器，否則將無法完全的進行對焦。機械結構及鏡頭組裝得非常好，具有2x擠壓。

請注意：市面上有許多假冒的Hawk鏡頭，事實上它們只是拿Lomo重新組裝。你應該要跟Vantage驗證序號，以確認它們是真的。

你會看到什麼

比較舊的Anamorphic變形鏡有更多一點的對比，這組較廣的鏡頭（35mm）比其他進行比較的鏡頭組有多一點的向外彎曲變形，所有的焦長都有許多的焦點衰減，但正確的2x擠壓，光斑很漂亮且典型，雖然100mm沒有很多的水平光斑。縮一點光圈影像就非常銳利，35mm在光圈 T3以上，銳利度在可接受範圍內，在焦點轉移時有明顯的鏡頭呼吸。

我們的感想

Vantage Hawk C-Series是新舊 Anamorphic變形鏡感覺的很好混合體，我們不介意用這組鏡頭進行大光圈的拍攝，它們具高對比，因此如果你喜歡對比且不想在後製處理，就可以用這組鏡頭。所有鏡頭在邊緣都有焦點衰減/失焦（35mm會較多一點）。對焦齒輪及鏡頭的旋轉，如果你沒有設置妥當，也許會引起一些麻煩。如果你不想採用完全現代、仍想要有一些典型Anamorphic變形的樣貌 — 且你可處理技術性的部分 — 這是一組很好的鏡頭。

Vantage Hawk V-Lite

28mm T2.2
35mm T2.2
55mm T2.2
80mm T2.2
110mm T3

Hawk V-Lite是Vantage在德國從無到有的研發，它們是最輕的現代Anamorphic變形鏡之一，重量在4到6磅（1.8到2.7公斤）。鏡身、刻印、PL Mount、及機械結構等皆屬頂級，且非常的平順。

你會看到什麼

豐富的對比及色彩的真實度，非常酷的影像，焦點衰減/失焦發生在畫面的底部及頂部，大光圈影像銳利，在特定焦長的光點散景呈現豆子的形狀（Bean-Shaped）。它們有些微的垂直Anamorphic光斑，但並不是非常明顯，在轉移焦點時有鏡頭呼吸，而影像有向外彎曲的變形。當用很亮的點光源或窗戶直射55mm時，鏡頭會開始顯現內部的反射，光源會以反射或鬼影顯現（這有點類似於當你用ND減光濾鏡，有光線漏進遮光斗，在影像中開始看到反光及鬼影）。如果你觀看電影“月光下的藍色男孩（Moonlight）”，你會看到此一現象。

我們的感想

可以拍大光圈的鏡頭，有很好的高對比影像，我們喜歡畫面底部及底部的失焦，更具有典型Anamorphic變形鏡的調性，但光斑比較少。這組鏡頭適合於如果客戶不想要完全的Anamorphic變形、但又想保有其一些典型的特性時使用。

我們真覺得奇怪，這樣一組高階的鏡頭 — 且可能是最貴的（如果你能說服Vantage賣你一組）— 其55mm最發生詭異的鬼影/反射。如果你不喜歡這些效果，那它就不利於拍攝窗戶、光源很亮的情況。

共通性

除了Optimo變焦鏡之外，我們在所有的鏡頭組普遍的看到鏡頭呼吸效應。除此之外，即使都設定成相同的T-Stop，有些鏡頭組拍出來似乎亮一點、有些則暗一點。

我們方法上的錯誤

每一個焦長的取景並非百分之百精確，但你仍能看出攝影機之間在裁切上的不同。因為白平衡、及手電筒與我們使用的燈光不匹配，所以光斑很藍。

我們也要指出Kowa Anamorphic變形鏡的光斑，明顯的比較暖，但在我們的比較中並沒有秀這個。除此之外，Hawk V-Lites的拍攝日期不同，模特兒決定在我們拍攝期間改變頭髮的顏色。

使用RED攝影機所拍攝的，因為在使用廣角鏡的一些人為的疏失，其中有些比較柔，因此請不要太專注在這個部分 — 你可在Alexa所拍的影片評估焦點。

感謝VER及Hernan Herera提供一些鏡頭組、Robot Studios in Hollywood及Florida讓我們使用他們的場地及作為道具的設備。

剪輯：Roberto Garcia

特別貢獻：Stephen Gelb

鏡頭攝影師：Chris Kennedy

攝影助理：Patrick Luis-Pierre

攝影助理：Daniel Skinner

道具：Kevin Munoz

道具：Yadaly Paez

模特兒：Axi Mines

原文出處：https://goo.gl/YwTmoK