Rodney Charters ASC 使用 Blackmagic 拍攝

我對於新的 URSA Mini 4.6K 的看法

作者：NDREW REID

日期：2016年1月13日

這是Rodney Charters (DoP, 24)分享他使用Blackmagic Pocket Cinema Camera（BMPCC - 口袋電影攝影機）作為Alexa的第二視角（POV B-Camera）的一些思維。

（口袋電影攝影機最近也用於華納公司 - Warner Bros Motion Picture的電影“美國狙擊手 American Sniper”。）

與此同時，新的Blackmagic URSA Mini 4.6K已開始以測試版（Beta）韌體的方式進到了攝影指導（DP）們的手裡。Daniel Peters是最近一個使用Blackmagic URSA Mini 4.6K拍攝了一迷你短片，下面是該影片，及我對於Blackmagic這台新攝影機的一些看法。

Daniel Peters的Blackmagic URSA Mini 4.6K 影片

Blackmagic的攝影機 – EOSHD的看法

雖然，我感興趣的是URSA Mini的人體工學及工作流程，但新的4.6K感光元件看起來也很有趣。

這是第一次使用針對拍攝電影的客製晶片，並非跟他攝影機一樣使用現成的 CMOS感光元件。我也認為URSA Mini較小的機身似乎也是另一項必須且積極的一步。

因為我還沒有用它來拍過東西，所以我無法道盡此攝影機所有的優點。然而，我可以分享一些我對Blackmagic 目前前進方向的看法。

我認為此新的攝影機主要攻佔RED攝影機在低階市場的佔有率。一個關鍵點在於RED在壓縮RAW的所提供選項先進很多，如我們在其Raven及Scarlet兩款所見。當你以高格（High Frame Rate）拍RAW、4K或更高的解析度，Cinema DNG的基本壓縮技術並不符合需求，很快的你就會吃不消其大檔案。我想99%的URSA Mini 4.6K使用者對於付費的工作將採用內部ProRes，然而99%的RED使用者會開心的拍RAW，我想這將是此二陣營在2016年最主要的不同點。至於Sony的FS5和FS7 – 我認為它們是Video攝影機、比較不是電影攝影機。Video攝影師將比較信奉這些攝影機，但對於使用RED或Blackmagic拍攝的人來說，我不確定這些攝影機是否具吸引力。

我不禁覺得Blackmagic早先的攝影機比較廣，他們似乎已經從早先如：口袋機 –  具藝術氣息、但價格又是一般消費等級的電影攝影機那樣的觀點轉移了。我會很樂見今年NAB他們能對口袋電影攝影機有所更新，及有低於美金兩千塊的2.5K或2.8K的電影攝影機。對我來說，微型攝影機（Micro Camera）跟以往的概念不盡相同，你一旦在這麼小的攝影機加上框架及監看螢幕，其平衡就都錯了。

URSA Mini 4.6K看起來比我的Sony FS5稍微大一些、重量為兩倍。儘管如此，對於大部分的人來說，其人體工學從大台的URSA及BMCC以來，是顯著的前進了一大步。此外，對於RED低階的市場、那些習慣了重量重、大機架、及厚重V-Lock電池的人來說，沒有人會抱怨URSA不採用C300 II或Sony FS5等、小的手持攝影機（Camcorder）電池。但相較之下，我很愛這些電池的體積小及方便性，它們真的有助於將重量及大小降至最低，或一個人就可以拍攝，如上面Daniels的作品。Blackmagic攝影機目前截獲大量的資料且感光元件跑起來蠻熱，需要大量的電源進行散熱，在他們未來的攝影機我樂見能夠降低電源的消耗。

同時，除了EF及PL版本之外，如果URSA Mini能有E-Mount版本的第三種選擇，那就太好了，這樣我們就可以使用Speed Booster達到“全片幅（Full Frame）”，並使用各式各樣的鏡頭。如果Canon允許在與Cinema EOS競爭的攝影機上使用EF Mount，Sony當然也可有相同的考慮。

4K – 適可而止 – Rodney Charters

上面由Rick Young所提供的非常珍貴的Rodney訪談。

作為一個長期以來的Arri使用者，Charters 詳細的說明了目前許多攝影指導對於數位該往哪個方向去的想法，尤其是荒謬的超超超HD（Ultra Ultra Ultra Ridiculous HD）。

“如果你拍的是人臉，我們會用Diffusion濾鏡降低銳利度，當我加上濾鏡時，4K哪裡去了？它就不見了。”

“我非常想說…4K – 我們真的需要嗎？它破壞了一些攝影機所擁有的特殊樣貌。”

同時，Charters啟發了另一個想法，他不想秀一個需要大量後期製作看起來才能是最好的檔案給客戶看，他希望攝影機拍完就已經能直接看。

我想，Sony開始在看市面上使用S-LOG的結果如何…事實上，拍完之後從記憶卡直接獲得的影片看起來很糟，而在後期進行修正是件絕對痛苦的事。其結果是，絕大部分的案例，即使是完成的影片，看起來都還“差很遠”。Sony正開始面臨影像樣看起來貌詭異的風險，儘管在對的人的手中，其攝影機具有一流的效能。

可以這麼試試，當作一種試驗…找一個年紀比較大的演員，用FS7的4K S-LOG和5D Mark III的Magic Lantern 2K RAW進行一些試拍。在5D較柔的算圖（Softer Rendering）差別蠻顯著的，色彩顯得很精準、完美的膚色、比本人好看的算圖，顯現比較少的皺紋跟瑕疵，14Bit RAW對老人家很“仁慈”！要在後期製作讓FS5或FS7有這樣的結果，需大量的時間、努力及經驗 – 這樣值得嗎？

Charters說“我希望直接從攝影機就能得到我想給他們的。”

“我就是不確定大家正在追求的6K、8K，還能走多遠。”

我不得不但同意。這也是為什麼在2016，對於整體樣貌及特質上，擁有其獨特性的樸實老2K攝影機，我將以較溫和的方式看待（但唯有它很實用/人體工學）。

我擔心Canon、Sony、甚至於是RED的商品宣傳從此用的是“K數越高越好”，真的是冒脫軌的險進行銷售。而膠捲似乎也正在大回潮，越來越多一流的電影製作者對於最近數位的“越高越好”的說法，進行其性質上的檢視。

“Sony的色彩空間無法如Alexa一樣讓人滿意” – Charters

在訪談中，Rodney提到，因為Sony是一家Video公司，以其CineAlta系列進入電影的世界有點危險。Sony在傳播、電視與Video拍攝有很豐富的經驗，然而在電影，他們色彩顯然是一群裡面最糟的，Arri、Red、Blackmagic、及Canon全都做得好很多。如果你需要證據，你只要徹底瀏覽Sony FS5及FS7的Rec.709描述檔（Profile）。它們雖然沒有Sony第一台大片CMOS手持攝影機（如：NEX-VG900）那麼糟，但其在暖調及人工光源的算圖，是絕對的糟糕，使得白平衡看起來好像是被破壞了似的。

同樣的，這需要S-LOG及在後期下很大的功夫讓它變得正確，你沒有辦法像價格屬同等級、具電影色彩魅力的Canon或Blackmagic攝影機一樣，即拍即交片。

這也就是為什麼我渴望試試URSA Mini 4.6K，看看它跟我的Sony FS5和1D C比起來如何，如果我的FS5用起來一直有問題，URSA Mini 4.6K肯定是列在我採購攝影機的清單中。

原文出處：http://goo.gl/KopJf3

關於 Blackmagic URSA Mini 4.6K 的詳細介紹：http://goo.gl/vmqycZ