Blackmagic 電影攝影機 - BMCC

電影攝影師的完美訓練場

回顧我開始成為電影攝影師時，什麼是我的訓練場呢？我從拍攝音樂影片（Music Video）開始，當時用的是Super 16mm膠捲。在當時，音樂影片受控制，我為1990年代初期所有大的搖滾樂團拍攝 – Nirvana、Smashing Pumpkins、Stone Temple Pilots、及Live及其他。

Smashing Pumpkins – Mellon Collie and the Infinite Sadness 1995

Nirvana – In Utero 1993

Stone Temple Pilots – Core – 1992

LIVE – Throwing Copper 1994

我每天都將Super 16mm操到極限，Kevin Kerslake是我合作的導演，而我必須說是他將我塑造成藝術家，他是很有膽識的攝影師！Kevin是導演/攝影師，而我則是他的燈光設計。他迫使我去做我從沒想過的事，這很快的讓我轉型變成他的攝影導演（DP），而Kevin負責經營及當導演。他身為經營者的直覺無懈可擊，而他的想法總是很創新，因此跟他合作非常有趣。他要求我想出獨特的方式，以燈光講述他的故事。

“試驗並自我發展成藝術家”

有一件我一直強調的事：自我挑戰。自在的出發，然後步入你可能不足的區域，這在我們的文化是有違常理。我們受的教育是不惜任何代價都要成功，而我創立我的事業正好相反。直到你跳下去，你才知道懸崖在哪，我的朋友稱之為“行走邊緣（Edge Walking）。”

下面，是我用16mm膠捲所拍攝的音樂影片，手法有點瘋狂而我並不確定是否可行，但我就是大膽的嘗試。到處都是過曝，有時甚至過曝了13檔（Stops）。是的，整部片我以過曝的方式拍攝，也就是說看起來像是核爆的影片。我想，它看起來非常獨特且很酷，拍攝現場很大而我們預算又很少，因此想要幫一個大如棒球場的場地打光，幾乎是不可能的事。

我不打算說明這些影片是怎麼拍的，因為我得回到文章一開始時的主題。

16mm膠捲與Blackmagic電影攝影機，有何相似之處？

1.     BMCC擁有接近Super 16mm膠捲的感光元件大小

這有什麼相關嗎？在一開始，你沒辦法擁有一組頂尖的技術人員，你們一起共同學習，我說的這個概念其強大之處到底為何呢？你們一起共同學習意味著，追焦手（Focus Puller）也許不是最好的，也許只是個想向上成長的攝影二助（2nd AC），或只是個很懂攝影機、但沒有任何追焦經驗的人。因此，較小的感光元件，讓他能有比較好機會，獲得你創作影片中的焦點。想瞭解你的景深（Depth of Field - DOF）到底在哪裡，有個在iPhone或安卓手機使用的應用軟體pCAM是很好的工具。它真的是個很棒的工具。例如：你的主題物距離感光元件為S35的Canon C500攝影機5呎，用的鏡頭是50mm、光圈設定為f2.8，你的追焦手會有3.8吋可讓主題物維持在焦距內的距離。在感光元件接近S16的BMCC（Blackmagic Cinema Camera – 電影攝影機），用的鏡頭為25mm、光圈設定為f2.8（請記得與S35相比會有等效焦距，因此使用25mm鏡頭的BMCC，將相近於使用50mm的C500），你的追焦手會有11.5吋可讓主題物維持在焦距內的距離。下面是一些來自pCAM軟體的截圖，以視覺的方式進行說明。

攝影機：Canon C500，S35感光元件、50mm鏡頭、f2.8

Blackmagic電影攝影機，S16感光元件、f2.8

我在網路上看一些在大家發覺Canon 5D的強大之後，用它所拍的影片，一個一個影片都失焦。BMCC（感光元件）的真實尺寸為15.81mm x 8.88mm – 18.1mm對角線；我所拍的Super 16mm膠捲則為7.41mm x 12.52mm – 14.54mm對角線。這些感光元件在前面圖表中的比較為何呢？Blackmagic電影攝影機的感光元件只比標準（Standard）16mm大一點點。

在很早以前我用這些寶貝拍攝：Arriflex SR3

也用了這台！Canon Scoopic 16 MS

你的燈光師也許曾經是主要燈光助手或只是個電工、或一個想入這一行的好朋友，劇組都是這麼組起來的，我的劇組也是。Tim Carr是來自我家鄉紐約州、Aurora小鎮的朋友，他在聖地牙哥的一家建築公司上班。他問我從事什麼工作，當我告訴他，我正擔任主燈光師時，他說他很想脫離會計並在好萊塢工作。這傢伙是班上前幾名畢業，獲得Rhodes Scholar（獎學金）並從倫敦經濟學院（London School of Economics）畢業，若用個詞來容這傢伙，那就是：優秀！我帶他進入我的音樂影片劇組，而他真的很愛當燈光師，他在我屋外堅決的住在他車裡一年以上。這就是要進入這個行業所需要的決心，而且必須清楚的知道自己心裡的明白。將你的時間投入，從來就不是件容易的事，如果覺得很容易，那你一定是走錯路。現在，他成為這個行業裡最炙手可熱的燈光師，擁有十台燈光卡車，並旅行世界各地，帶領著一組緊緊跟隨著他的人。

2.     16mm膠捲的曝光寬容度是什麼？

Blackmagic Design的團隊是一群聰明的工程師，為什麼呢？嗯，他們製造了一台與16mm膠捲的曝光寬容度（Latitude）相符的攝影機：13檔，完美！對於使用Canon 5D、僅有9.5檔可以運用的人來說，真的不容出錯，你必須非常清楚自己在做什麼。電影“勇者行動（Act of Valor）”，因為我二十年相關於曝光的經驗，才能有那樣的樣貌。

如果你剛進入電影行業，那麼BMCC提供你“即使出錯了仍能成功”的曝光寬容度。哇！可能嗎？是可能的！我當燈光師的第一個工作是拍巴比娃娃（Barbie）的廣告，在早上我們進行室外拍攝，然後移到棚內，當我們換膠捲時，我沒有將我的測光錶（Light Meter）從100 ASA改成500 ASA（ASA - 膠捲速度，等同ISO），因此，我讓膠捲過曝了2檔。如果用的是Canon 5D，那麼所拍的素材將沒法用，因為用的是膠捲，我有額外的曝光寬容度進行拯救。然而，我必須告訴攝影導演，我測光錶的讀數都是錯的，而他必須讓導演知道，然後一路上傳到製作人，我們必須回頭再拍一次所有的景。我們導致超時工作，而那是我的責任，得從我口袋裡掏錢。我並未因此失去再次為攝影導演、或導演工作的機會，因為美泰兒（Mattel）回電說，過曝的素材比尋常的更引人注目，這正好與他們想將巴比娃娃品牌印象，推至下一個層級的意圖符合。哈！幸運躲過一劫。

3.     它教你讀懂測光錶及瞭解燈光及比例

使用這台攝影機，用測光錶瞭解你的光源數值是必須的，如果你想成為一位電影攝影師，你必須知道如何讀懂測光錶、點測光錶（Spot Meter）、及色溫錶（Color Meter）。

好啦！我們已經知道了你有一台感光元件大小，非常接近16mm感光元件的攝影機；你有跟16mm膠捲一樣的曝光寬容度，現在，我們必須將重點放在如何為這台攝影機打光。

光源比例（Lighting Ratios）及擺設燈光的位置，是瞭解電影攝影的基礎。將燈光放置在正確的位置，開始了你創作的旅程，而下一步就是瞭解補光、主光、及背光的比例。我發現這台攝影機跟我過去如何為16mm膠捲打光非常接近，全面的過曝1/2檔，這樣似乎讓這台攝影機能有更大的位元深度（Bit Depth）。永遠都讓BMCC過曝1/2檔，以便讓這台攝影機發揮到極致。下面是上述的過曝如何對應至你測光錶上的讀數，在你開拍之前所必須做的設定。

主光

對於主光（Key Light），如果你的測光錶讀數為4.0 f-stop，那麼我將以2.8再多半格曝光，這樣就可以過曝1/2檔。

背光

對於背光（Back Light），如果我的演員是金髮，我會讓背光低1檔或1檔半，如果是比較暗的髮色，我會將它提高一點，跟在攝影機裡設定的檔位一樣。這些都只是一般性的原則，必須應用在你進行拍攝的環境，讓它看起來感覺真實。

補光

補光是表達主觀的部分，如果你拍攝的是喜劇，我會建議僅-2檔；如果你拍攝的是一般劇情片，就用-3到-4檔；驚聳/恐怖片的話，那就用-4到-5檔。這些都只是我個人的偏好，且非常主觀。你必須考慮到拍攝地點、腳本、氣氛、及調性。

當你為這台攝影機選擇錄影格式時，一定要用2.5K RAW，充分的利用它12-Bit、不壓縮的檔案格式，就像我剛開始為16mm膠捲設定曝光一樣，這將讓你步入正軌。如果你以其他任何壓縮的Apple ProRes或Avid DNxHD拍攝，那所有以上我所教的都無用武之地。這些壓縮格式讓BMCC所提供的美全都消失！當以RAW拍攝時，準備多一些固態硬碟（SSD），因為它將需要比較多的硬碟空間，Blackmagic官網有經測試、適於BMCC使用的固態硬碟參考清單。

關於燈光，我們以前在Hurlblog已經談論過很多，請閱讀下列這些以前關於燈光的帖，將幫助你瞭解將燈光放在哪裡：

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2013/04/training-your-eye/

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2010/11/lighting-an-inside-look-into-the-rat-pack/

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2013/01/testing-your-cameras-latitude/

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2014/05/need-for-speed-lighting-breakdowns/

別依賴監看螢幕

在你開始成為電影攝影師的旅程時，我一再強調這一點，學習燈光比例，而最終你將不再依賴測光錶。在我拍了七部電影之後，不論是使用50 ASA在室外拍攝、或使用500 ASA在夜間拍攝，我都靠眼睛打光。我的測光錶一直都掛在腰帶上，但很少拿起來用，而且也沒有監看螢幕可看，告訴你是否一切良好，沒有示波器（Waveform）、沒有False Color，就只有靠你的眼睛跟老天給你的天賦。跟膠捲一樣，使用BMCC你沒有辦法透過觀看攝影機上平面的曲線打光，它不提供你燈光的數值及比例，你必須瞭解測光錶中關於主光、背光、補光的讀數。我還必須看看LUT（色彩描述檔）套在BMCC時的模樣，這樣你才可以真正的看到你所打的燈光最終真正呈現的樣貌。

4.     BMCC的ISO和ASA of 16mm膠捲的ASA非常接近

要瞭解如何打光，需要你真正的使用燈光，而不是使用有限的可用光源利用攝影機的高ISO進行拍攝。這不僅有損你的事業，也有損你身為藝術家。

BMCC跟Sony A7s不同，後者可將ISO設定到50,000 ISO，在極黑的情況下進行拍攝。BMCC以其有限的IOS設定值，迫使你學習打光，一如我使用Super 16mm膠捲時一樣，其最高為640 ASA。具有13檔的動態範圍，你也可學習如何創作及試驗。還記得我說Canon 5D僅有9.5檔的動態範圍嗎？兩者有著天與地的差別。16mm膠捲，低曝光有5檔、高曝光則有8檔；BMCC低曝光約為7檔、高曝光則為6檔，這是我在為電影“極速快感（Need for Speed）”做測試時所理解到的。

如果你閱讀至此，表示你已完成訓練課程。你擁有獲得成功所需的正確感光元件大小；你擁有正確的感光寬容度，將你推出舒適區進行冒險，也許成功、也許失敗；你也已學會如何使用測光錶、點測光錶、色溫錶，並且有與16mm膠捲的ASA相近的ISO，它是建造你成功基石的絕佳位置。

現在，你該走出去並開始拍攝了，別怕失敗！

原文出處：https://goo.gl/ODC6QP

關於 Blackmagic Cinema Camera 2.5K 的詳細說明：http://goo.gl/nOuHE6