敏銳的眼睛、神奇的本能讓電影有銳利的焦

作者：SUSAN STAMBERG

日期：2014年2月28、3:20 AM

在電影“姐姐我醉大（Walk of Shame）”的拍攝現場，兩位攝影組員Larry Nielsen（中間）和Milan "Miki" Janicin（右邊），協助設置拍攝用的懸臂（Crane）。Nielsen將使用的無線追焦器，用紫色的登山扣環吊在他的外套上。

你不會相信 — 我自己是不相信 — 但負責讓電影的每一顆鏡頭都有焦的人，從來都不靠透過攝影機鏡頭進行對焦。

追焦手Baird Steptoe說“不！我們都不透過鏡頭。”

從電影“靈異第六感（The Sixth Sense）”、“雷神索爾（Thor）”、到去年的“亞當等大人 2（Grown Ups Two）”，Steptoe都擔任攝影大助（First Assistant Cameraman），他說他已經學會了判斷距離 — 精確的距離 — 只用他的肉眼。

他說“我的意思是，我現在可以大約的告訴你，從你那到我這裡的距離。要我說約略是兩呎十一吋。”

真的是兩呎十一吋，這不是我帶著皮捲尺精確的量出來的，而是Steptoe擁有一對真不是蓋的眼睛。在一部電影中，如果他錯了，他可能會因此丟掉工作。

事實證明，追焦手並不透過鏡頭觀看，因為這是攝影師的工作 — 他們忙著進行拍攝的取景、平移（Pan）及、搖鏡，因此他們沒有多餘的手可以顧及焦距。像在好萊塢這種分工細的群體作業環境，追焦已經成為獨立的操作、一項專職的工作。

浪漫喜劇電影“姐姐我醉大（Walk of Shame）”的攝影大助Larry Nielsen，生來血液裡就帶著電影的細胞，他是電影工作世家的第三代，他的祖父及父親，是攝影師及動畫師。

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Nielsen遙控設備控制焦距、縮放（Zoom）、及攝影機的光圈（Aperture）；在白色的轉輪上標記著代表距離的數字。Nielsen評估攝影機和演員之間的距離，並且必須非常準確：如果將轉輪設定成9 1/2呎，但實際的距離僅為9呎3吋，那麼拍的影片就會失焦。

為了抵禦大清早的寒意，Nielsen戴著針織帽、穿著保暖外套、及露指手套。他將使用露在外的手指，在此場景中使用無線遙控調整焦距 — 無線，是因為他無法跟一般情況一樣，站在攝影機的旁邊調整鏡頭上的焦距轉環。今天的RED EPIC攝影機安裝在一隻很大的懸臂上，它距離地面很遠。

在攝影機下方的Nielsen，有一個以呎為單位標記在轉環上的遙控器，他根據目測攝影機與演員之間的距離旋轉轉環，他必須讓誤差不超過幾吋，才不至於出錯 — 而Elizabeth Banks所掌控的懸臂不停的搖鏡追隨主角，因此兩者之間的距離不斷的在變化。

Nielsen說“在她轉彎的時候，我的工作就是將焦距放在她的臉上，這樣（觀眾的）眼睛就會很自然的放在焦點所在的位置上。”

在電影中，Banks的主角處於一陣慌亂：她要參加一個電視網工作的試鏡，但她的車被拖吊。他們準備要拍的場景是，她一路狂奔，當她最終追到她的車子時，是灰頭土臉、頭髮亂糟糟。

因此，Nielsen忙著來來回回的想著如何調整焦距、縮放及調整光圈，確定可以讓搖移的攝影機，可以完全清楚的追到她所有的移動。

他解釋說“一開始她的距離大約是16呎，她將朝攝影機走來，走到大約9呎的地方，然後攝影機會猛然下降，並向她靠近至大約5 1/2呎的位置，我的工作就是要確保在每一個影格、一秒24格，她始終都在焦距上。”

這有點像在真正開始拍攝之前，以慢動作的方式，在腦子裡進行反覆的練習。

導演一旦喊“action！”在拍攝過程中僅有兩個人在移動 — Banks及追焦手Nielsen，他使用遙控器不斷調整因攝影機距離不同而改變的焦距。“姐姐我醉大（Walk of Shame）”的導演Steven Brill說，他百分之百仰仗他的攝影大助讓場景有焦。他說“如果拍的結果不銳利、沒焦，這樣的影片不能用，我們就無法再繼續往下拍下去。”

即使是攝影導演（Director of Photography – DOP）Jonathan Brown，都肅然起敬。他說“這是神秘的藝術。”

藝術的Nielsen現在已經可以完全的掌控，但這當然不是一促即成。在Nielsen開始學習追焦時，也是用皮尺進行測量。經過一段時間之後，他的眼睛受到了訓練，而他再也不需要皮尺了。他說，只有在某些情況下會需要。他承認“在一天工作了14、16小時之後，我偶而會拉出我的皮尺。”

他發現，他自己有時連在日常生活中都在追焦 — 例如：站在戲院外面的長隊中排隊。“是的，有時我會說「我們」大約25呎，而這隊伍大約每個人花十分鐘。是的。”

現年48歲，在入行多年之後 — 他參與“阿凡達（Avatar）”、“反恐戰場（The Kingdom）”、“隔離島（Shutter Island）”及其他許多知名的電影 — Nielsen對他的技術很有信心。他解釋說，在舊時代這會比較困難，因為當時在拍片現場，並沒有監看螢幕可以立即檢查所拍攝的內容。許多年前，電影工作人員必須等到第二天才能看到細節 — 如果他們需要重新拍攝模糊的片段，那將會花很多錢。

試著想像一下，在Gloria Swanson的“日落大道（Sunset Boulevard）”電影中，如果追焦手在著名的最後一幕沒有盡到責任 — 她也許已經準備好了拍她的特寫鏡頭，但最終並沒能產生所想要的效果。

編者註：Larry Nielsen與Miki Janicin跟其他一起工作的伙伴一樣，哀悼攝影二助Sarah Jones在2月20日於Gregg Allman的傳記電影“Midnight Rider”拍片現場工作時遭火車撞擊而喪生。他們的劇組及許多其他電影從業人員，將出席本星期天（3月2日）、奧斯卡頒獎典禮的“In Memoriam（向大師致敬）”一節中對她的致敬。

原文出處：http://goo.gl/ruSMIO